動畫絕非小兒科

（娛情未了）動畫絕非小兒科

高 域

動畫絕非小兒科

每年遊台灣，有兩個指定動作，一是到誠品入貨，二是看IMAX巨幕電影。今年添加新節目，去台北市美術館欣賞“彼思動畫二十年”展覽。

甫進入美術館大堂，簡直嚇了一跳，近千人排隊入場，多為後生仔女，個個安份守己，不乘機打尖。這時立即想到，台北眞是個文化城市，竟有如此多人自掏腰包購票看展覽，表現文明，排隊文化濃厚，完全把澳門比下去。

貴為全球動畫班霸的彼思公司，今次搞巡迴展覽，不重於賣廣吿，讓人探求動畫奧秘才是宗旨。特別欣賞展覽前言中的幾句說話：不論電腦科技如何精進，更不論在動畫領域中創造多少不可能，我們從不揚棄繪畫與雕塑等傳統藝術。

確實，很多人以為電腦動畫僅僅是按下鍵盤、移下滑鼠的工作，純屬科技產物，但展覽有力地否定這些誤解，指出電腦動畫是綜合藝術，每一角色造型、背景、色彩等，都先透過素描、彩繪、拼貼、雕塑等形式表現出來，再經過反覆觀察、討論、思考、修正而成。印象最深是來自《海底奇兵》的一幅鯊魚炭筆畫，畫工之細緻、古典感之美、逼眞之程度，都令人目瞪口呆。

展覽中，《超人特工隊》的一幅拼貼圖，將超人一家四口用剪紙拼合一起，原來綜合了二次大戰後冷戰時期的科幻風格，以及蘇俄結構主義的美學風格；《怪獸公司》中的辦公室設計草圖，感覺冰冷而具機械性，其實參考了美國資本主義擴張時期建築學上的國際主義風格。沒有這些文字解說，還以為是憑空想像的設計。動畫源於藝術、動畫是藝術品，再不是空話。

全場最有趣，莫過於展示了卡通人物從雛型到製成品的變化過程。例如《反斗奇兵》的巴斯光年原型，竟是又肥又矮的傻佬樣，毫不威風；又如《超人特工隊》的衣夫人造型變化，經過了千山萬水才修改出來；《太空奇兵·威E》中的機械人主角，最初是三尖八角的奇特形象，最終返璞歸眞，回復簡單線條的設計。看完這部分後，審美觀的高低分別，全然體現出來。

整個展覽猶如生動靈活的課堂，讓人認識到製作一齣動畫，涉及複雜艱辛的細節、各門各派的學問、日積月累的創意思維，過程絕不比眞人電影簡單。動畫絕非小兒科，再次得到證實。

高 域