陳顯耀的賭城後街

陳顯耀的賭城後街

每次經過澳門的老城區，總會有種走近歷史的感覺，而這次採訪的攝影師陳顯耀，就正正住在澳門老街區之一的十月初五街。採訪他的那天，我想起《澳門鄰里》攝影集裡，出自他手的一系列紀實照片，在這些熟悉的面孔和街景背後，都反映着陳顯耀的“攝影眼”。不少曾於澳門繁盛一時的商號，隨着時代變遷，大部分都已逐漸式微，然而，有心人陳顯耀用了“紀實”的攝影語言，記錄了老城區大街小巷小人物的人情味，每一張照片，彷彿都是一段耐人尋味的歷史……

開沖印店觀摩同好

陳顯耀不是地道的澳門人，二十年前由中山移民到澳門，直至回歸前才在澳門生活。改革開放之初，他曾在中山做過裝修，喜歡古典音樂，後來因緣際會下認識了一群攝影發燒友，沒料到攝影這一玩意，將他深深吸引了。九六年，陳顯耀買下人生第一台相機——藝康FM2學習攝影，從此不能自拔。然而，由於當時內地的攝影沖洗服務缺乏專業的配套，於是他與友人合資開設一間專業的沖印店，提供正片沖洗及售賣專業攝影器材，除了能藉此認識更多的影友外，更重要的是他可從衆多攝影人中，見識到不同的創作構思與技巧，令他獲益良多。

陳顯耀來澳定居後，發覺澳門地方狹小，在比較商業化的社會裡，人際關係卻沒有因為經濟發展而疏離，某程度上甚至保留了傳統中國社會的淳樸民風。而陳顯耀居住的十月初五街一帶，正是四、五十年前澳門最為熱鬧繁華的街道，這裡的大龍鳳茶樓、英記茶莊、丁財貴香莊等老店舖，都可以找到中國的傳統文化及經營模式。

他回憶：“六、七十年代內地的文化大革命，對中國的傳統文化造成了很大的衝擊。相對來說，澳門對傳統中國文化保存得很好，這裡有豐富的創作題材，我莫名感動！”於是，陳顯耀背着沉重的攝影器材，遊走於十月初五街一帶的舊城區，以平實的視覺、細緻的洞察力，將澳門傳統行業以及平民百姓的生活狀況一一捕捉，以澳門的傳統文化，為受文化大革命破壞的中國文化補白。

由沙龍到紀實蛻變

最初，陳顯耀喜歡以“沙龍”的手法創作，與大部分攝影初學者一樣，被唯美的畫面形式牽着鼻子走，亦在港澳的“沙龍”影展及比賽中屢獲殊榮。後來，他發現多年的“沙龍”獲奬作品亦幾乎同一套路，沒有甚麼個人風格可言：“如果攝影師拍出來的照片不是與別不同的，那麼照片的特色何在？如果照片沒有主題、沒有社會責任、沒有滲入當地的文化元素及文化差異，那麼照片的意義何在？”於是，陳顯耀開始對自己的創作思路進行新的反思和探索。

隨着澳門賭權開放，在社會快速轉型的衝擊下，除了舊式的建築被拆除，澳門的城市面貌、百姓生活，以及傳統商號的經營環境也發生了很大的變化。陳顯耀是一位自知自覺、具有強烈社會責任感的攝影師，他認識到拍攝變遷中的澳門的歷史意義，所以他以紀實的攝影手法，把傳統的澳門用影像記錄下來。“我感到應當把這些變遷中的新舊場景記錄下來，我想用相機為澳門這個文化之城留下歷史見證，盡可能多拍一些老街頭照片，防止澳門人記憶的失落。”

現在，陳顯耀已把澳門當成自己的“故鄕”，在過去的十年裡，他堅持不懈地走進澳門的大街小巷裡，以“澳門人”的眼光去看澳門，用“鏡頭”去認識朋友，他在拍攝老店舖、老街景的同時，也不忘與老街坊閒話家常，有些更成為了朋友。他認為“紀實不是記錄拍攝對象這麼簡單，而是希望能更深入地捕捉人的情感。”所以在陳顯耀拍攝的照片裡，除了寫實的場景外，還蘊藏了澳門人的溫情和傳統的人文美德。

向外展現賭城後街

生活是創作的源泉，陳顯耀平日喜歡帶着沉重的攝影器材在新舊城區獵影，因為他認為澳門每時每刻都在變化，只有親身走進這些發展中的景區，用心觀察，才能發現澳門的魅力。近年，有不少影友掀起到內地或到外國創作的潮流，但對於陳顯耀來說，他另有看法：“澳門雖是一座小城，但它文化內涵豐富多元，要拍的主題應有盡有，我不認同其他影友認為澳門地方小，沒甚麼可拍。”他又說：“影友出去創作未嘗不是一件好事，他們可以看到其他地方的風土人情，增長見聞，回來後與澳門作比較，他們一定會發現小城的迷人之處。”

其實，陳顯耀並不是個只會一味“紀實”的攝影師，有時他會拍攝一些風景、畫意、小品之類的“沙龍”風格照片。他開玩笑地說：“紀實只是我某系列主題的攝影手法，那些不是我創作的全部，我希望人們不要用‘紀實攝影師’的身份來標籤我，其實我也很喜歡拍有感覺的‘沙龍’相片。”

用紀實的手法把將要逝去的東西記錄，為澳門人留住集體回憶，是陳顯耀一貫堅持的攝影創作態度。繼早前在藝術博物館展出的“澳門鄰里”攝影展後，近日他又在中山市文化藝術中心舉辦“賭城後街”攝影展，他希望藉着展出以澳門市井風情為題材的作品，令內地觀衆看到澳門人的心性平和和樸素無華的品質，看到賭城背後的另一個社會側面。陳顯耀充滿自信地說，在中山市開攝影展是進入內地的第一步，他希望下一步能夠把澳門“街頭里巷的風情”帶到世界各地去……

文、圖：鄭杏海

(部分圖片由陳顯耀提供)